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De folios rojos a escudos anti-drones: así se defiende la industria audiovisual de las indeseables filtraciones

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El imparable progreso de la red de redes durante la última década y las posibilidades que está brindando actualmente —para bien o para mal— en cuanto al manejo y la difusión de datos de todo tipo se refiere, se erige como un arma de doble filo al atender a su cada vez más estrecha relación con la industria cinematográfica y televisiva. En contraposición a los revolucionarios avances en los modos de consumo audiovisual, abanderados por el ascenso de las plataformas de video on demand, y a las ventajas para los creativos de todo el mundo a la hora de dar a conocer su obra, internet —o más bien parte de sus usuarios— está mostrando su cara más oscura frente a la propiedad intelectual, ya no como ente maligno per se, sino como una herramienta que, de caer en malas manos, puede ser empleada para todo tipo de causas de dudosa ética y legalidad. Secuestros de información mediante pirateos informáticos, filtraciones de material gráfico y guiones, y publicaciones indeseadas de spoilers y secretos que las grandes compañías pretenden guardar a buen recaudo hasta el estreno de sus producciones están tristemente a la orden del día gracias a una cada vez más nutrida comunidad ávida de este tipo de contenido. Pero, ¿qué mecanismos emplean los gigantes de la industria para combatir este mal, casi endémico? Las medidas son de lo más variadas, y van desde la obvia seguridad aplicada sobre la distribución y exhibición de las obras, así como su almacenamiento online en las diversas plataformas de VOD, hasta el propio rodaje, donde una gestión controlada del equipo humano al manejar guiones y entornos de trabajo es totalmente esencial. Repasemos de forma más detallada los mecanismos que defienden nuestras series y películas favoritas de las, a veces, temibles garras de los habitantes del ciberespacio. Medidas de seguridad dentro de los rodajes 'Vivir rodando' (1995) Si quisiéramos comprometer la seguridad y secretos de una producción audiovisual, el objetivo más obvio al que atacar en primer lugar sería su mismísimo corazón: el set de rodaje. Por un lado, se debe tener en cuenta un factor humano tan impredecible como persistente a la hora de sabotear producciones de todo tipo in situ, ya sea de forma más o menos consciente. Esto no sólo incumbe a personas ajenas a los rodajes que pretenden sacar a relucir detalles de sus futuros filmes favoritos, sino también a los trabajadores que, día a día, manipulan cantidades ingentes de material sensible. El ingenio y los medios utilizados por curiosos y profesionales de la información para descubrir secretos y capturar instantáneas de los blockbusters venideros no tiene limite. Desde el simple uso de un teléfono móvil debidamente escondido hasta el empleo de drones como los que sobrevolaron los estudios Pinewood en el rodaje del 'Episodio VII' de 'Star Wars', los recursos se antojan infinitos. Dentro del microcosmos del set, las variables de riesgo aumentan considerablemente. Actores despistados que se pueden ir de la lengua en cualquier momento, call sheets repletas de nombres de intérpretes y títulos de episodios que desaparecen misteriosamente, miembros del equipo que "se olvidan" de devolver una copia del guión que más tarde aparecen colgadas en alguna web... Son mil y uno los obstáculos a los que enfrentarse, y mil y una las soluciones que pretenden aplicarse para solventarlos, haciendo algunas de ellas alarde de un ingenio de tamaño igual o superior al problema que tratan de enmendar, encontrando un curioso precedente en un ya lejano 1980. George Lucas y el arte de engañar a los actores El rodaje de la inigualable 'El imperio contraataca' albergó en sus entrañas una inteligente maniobra, replicada en la actualidad, para preservar a buen recaudo uno de los giros argumentales más memorables de la historia del cine. Durante gran parte de la producción, tan sólo George Lucas y el realizador Irvin Kershner conocían la verdadera identidad del padre de Luke Skywalker de forma oficial —Mark Hamill lo descubriría por su cuenta—. Llegado el momento de rodar la escena, el director dio a David Prowse —el actor que dio vida a Vader— una línea falsa en la que el archiconocido "yo soy tu padre" se cambió por "Obi-Wan mató a tu padre". Mark Hammil, en una entrevista para Sound and Vision comentó lo siguiente al respecto de la genial anécdota: "Fue un secreto increíblemente difícil de guardar. Kerhsner, el director, me llevó a un lado y me dijo 'Se esto, y George lo sabe, y ahora tu vas a saberlo, pero si se lo dices a alguien, y eso incluye a Carrie o Harrison o cualquiera, vamos a saber quién ha sido, porque sabemos quién lo sabe'." Seguridad en set con drones ('Star Wars EP VII') Si Mark Hamill se sorprendió con la técnica de Kershner y compañía para ocultar el parentesco entre Luke y Vader, probablemente haya alucinado con las medidas de protección tomadas en el set de 'El despertar de la fuerza'. Como comentamos anteriormente, la secuela de la saga galáctica dirigida por J.J. Abrams se vio importunada por una serie de drones que se colaron en los estudios Pinewood y robaron unas jugosas imágenes aéreas del rodaje, así como de las maquetas construidas del Halcón Milenario y los X-Wing Fighters. El estudio, lejos de quedarse de brazos cruzados, decidió encargar un "DroneShield": un dispositivo que, según la compañía, "alerta de la presencia de helicópteros y drones usados habitualmente por paparazzis y medios de comunicación. Los avisos se envían por email o SMS y pueden enlazarse a alarmas y equipos de seguridad, recolectando los datos para ser usados en futuros procedimientos legales". Desde DroneShield se comentó que los Estudios Pinewood, localizados en Inglaterra, no recibieron jamás su pedido, ya que la empresa no tiene permitido realizar envíos al extranjero. Seguramente, más de una —y de dos— producción filmada en suelo norteamericano esté haciendo uso del aparato en cuestión. Guardias de seguridad y fajos de billetes El décimo y último capítulo de la quinta temporada de 'Juego de Tronos' requirió de un esfuerzo extraordinario para mantener a salvo los detalles referentes a la intensa secuencia del "paseo de la vergüenza" que lleva a Cersei desnuda a través de las calles de Desembarco del Rey. Las técnicas empleadas por HBO pasaron por contratar a más de 200 guardias de seguridad y prohibir terminantemente la entrada de teléfonos móviles en la localización de rodaje. Además de esto, la productora pagó a los comerciantes de la localidad para que abandonasen sus negocios —y la zona— durante los cuatro días de grabación, obligando a firmar acuerdos de confidencialidad con multas de hasta 250.000 dólares en caso de darse filtraciones. Nombres en clave Una de las medidas más populares, empleada desde hace varias décadas para que los rodajes pasen lo más desapercibidos posibles, es la de utilizar nombres en clave tanto para la producción como para los intérpretes involucrados en ella y los nombres de sus personajes. De este modo, una mala gestión de documentos no supondría tantos dolores de cabeza. Algunos de los ejemplos que han trascendido durante o después de las filmaciones son los de 'Regreso al Futuro II', a la que llamaron 'Paradox'; 'El retorno del Jedi', cuyo nombre en clave fue 'Blue Harvest' y, más recientemente, a 'Los Vengadores' se la apodó 'Group Hug'. Rodar finales múltiples (TWD) y escenas falsas (JDT) Por encima de todos y cada una de los mecanismos de defensa frente a las filtraciones mencionados hasta este punto, uno de ellos destaca sobre el resto por su dedicado proceso de elaboración y sus costes en términos de producción; y es el consistente en rodar secuencias "falsas" con la intención de despistar tanto al personal involucrado como a los curiosos que puedan rondar el plató. El caso más representativo de los últimos años en lo que respecta a este tipo de práctica fue llevado a cabo por el showrunner Scott M. Gimple para salvaguardar el cliffhanger de la sexta temporada de la catódica 'The Walking Dead'. Para mantener en secreto la identidad de la víctima de Negan y su bate Lucille, el equipo de la serie de AMC rodó las escenas de la muerte de los once personajes que podrían ser ejecutados para que nadie dentro del equipo tuviese la más mínima idea de quién sería el elegido. Más tarde, en la sala de montaje, el productor y el director del episodio seleccionaron el adecuado junto al equipo de edición. No obstante, el show basado en los fantásticos cómics de Robert Kirkman no ha sido el único en utilizar recientemente este recurso para proteger sus secretos. En una entrevista en el programa de Jimmy Kimmel, el actor Kit Harington afirmó que los responsables de 'Juego de Tronos' decidieron rodar escenas inventadas para combatir a los paparazzis en la ya finalizada séptima temporada. "Lo único que puedo decir sobre esta temporada es que tuvimos muchísimos paparazzis siguiéndonos por todas partes, especialmente cuando estuvimos en España, y simulamos algunas escenas. Juntamos a personajes en los momentos en que sabíamos que los paparazzis estaban rondando y tirarían fotos que se subirían a internet con escenas falsas para que la gente creyese que eran reales." La protección de los guiones: papel especial, iPads modificados e instalaciones super-secretas Copias del guión del Episodio VII de 'Star Wars' impresas en papel rojo Puede que sea por lo aparentemente sencilla que resulta la idea de robar un simple documento de texto —especialmente en formato físico—, pero todo parece indicar que la mayoría de esfuerzos por parte de las productoras radican en proteger con cuerpo y alma los guiones y salvar al mundo de los temidos e infames spoilers que arruinen la experiencia. De nuevo tenemos que sacar a la palestra al señor J.J. Abramos, ya que los codiciados libretos del largometraje 'Star Trek: En la oscuridad', además de poder ser leídos bajo estricta supervisión y únicamente en las oficinas de Bad Robot en Santa Mónica, estaban impresos sobre papel rojo para hacer más complicado su fotocopiado. Mucho más tecnológicos fueron los métodos de lectura de los guiones de 'Pacific Rim' y 'Elysium'. En el caso del filme de Guillermo del Toro, los involucrados en la producción tenían que leer el documento en una aplicación especial para iPad que destruía el archivo varias horas después de haberlo recibido. En la cinta de Neill Blomkamp tambien se emplearon iPads que impedían extraer información alguna del dispositivo. Making-of de 'Elysium' El truco utilizado con las adaptaciones cinematográficas de 'Los juegos del hambre', más que para prevenir filtraciones, estuvo destinado a encontrar la posible fuente de las mismas. El sistema consistía en que cada copia entregada del guión tuviese un número de palabras diferentes al resto; de este modo, sería fácil localizar el origen del problema de forma casi instantánea. Tipos de papel, marcas de agua y iPads aparte, la protección de guiones se traduce en cientos de empleados de las más diversas superproducciones recreando escenas dignas de la mejor película de espías para poder leer un libreto y poder hacer su trabajo. Buena muestra de ello fue el caso de 'Interstellar'. Para dar una ojeada al texto firmado por Christopher Nolan y su hermano Jonathan, los interesados debían pasar el control de seguridad de un complejo de casi sesenta hectáreas. Una vez superado el primer obstáculo, su nombre tenía que aparecer en un listado con una suerte de nombres autorizados a la lectura. De aparecer en el registro, los visitantes podían acceder a un despacho en el que fotocopias, fotografías e incluso la toma de notas estaban terminantemente prohibidas. Lejos de instalaciones supersecretas y protocolos bondianos, la industria hace uso de prácticas más comunes para preservar su intimidad narrativa. En 'Juego de Tronos', los actores deben realizar una verificación de dos pasos para recibir sus textos vía mail, necesitando firmar un documento para recibir notas de ensayo en el set, devolviéndose estas siempre al final de la jornada. La deseada tercera temporada de 'Twin Peaks' fue un paso más allá, entregando a sus actores libretos que contenían únicamente sus líneas de diálogo, sin contar siquiera con las réplicas de sus compañeros de reparto como referencia. Además, al final de cada día de rodaje, cada intérprete daba su guión a su asistente, quien lo destruía por completo en presencia de un testigo. Esta destrucción de documentos es práctica habitual, siendo reportada por Ross Duffer, co-creador de 'Stranger Things', quien afirma tener que quemar sus notas de rodaje cada día en lugar de tirarlas a la basura como hacía en la segunda temporada. Elisabeth Olsen, por su parte, también informó de este modus operandi en el rodaje de 'Capitán América: Civil War' en las siguientes declaraciones: "Cuando recibes las páginas de lo que estás rodando ese día, no tienes permitido llevártelas a casa contigo. Recuentan cada una de ellas al final de la jornada y, después, las destruyen". La seguridad una vez el producto está completo Una vez las series y largometrajes finalizan sus rodajes, cierran sus fases de post-producción y obtienen el ansiado final cut que emitir en televisiones y proyectar en cines a lo largo y ancho del globo, los riesgos, lejos de desaparecer, derivan a otros ámbitos tan complicados de controlar como los repasados hasta el momento. Desde los temidos ataques de grupos de hackers a las grandes plataformas de video on demand y canales de televisión hasta la más rudimentaria intervención de un simple espectador armado con una cámara de vídeo con acceso a internet, son muchas las amenazas y situaciones delicadas con las que la industria debe lidiar durante la distribución de sus obra. Estas son las más significativas. Distribución, doblaje y traducción en el extranjero En países como España, donde se dobla prácticamente la totalidad de contenido audiovisual distribuido, deben seguirse —y se siguen— rigurosos protocolos de seguridad durante los procesos de distribución a diferentes cadenas de emisión y, especialmente, de doblaje y traducción de series una vez el material original está completo y listo para lanzarse en sus países originales. Llama la atención el modelo de trabajo de HBO para su serie estrella 'Juego de Tronos'. Desde los plazos de llegada del material hasta la calidad y alteraciones de las copias recibidas, todo está calculado al milímetro. Una vez HBO se ha asegurado de que las instalaciones e infraestructuras de las compañías involucradas son seguras, envía los capítulos diez días antes de su emisión. Estos archivos son copias SD de los episodios, con marcas de agua gigantescas y en un blanco y negro extremadamente contrastado que hace insufrible su visionado. Mientras se traducen guiones, se revisan y se crean subtítulos, todos los vídeos que envía la cadena norteamericana son almacenados en servidores seguros para evitar intrusiones. En paralelo, el proceso de doblaje se inicia, llegando al estudio de doblaje el capítulo definitivo, en HD y sin marcas de agua, seis días antes a su emisión en Estados Unidos. Con el vídeo en calidad definitiva, se integran los subtítulos y se guarda el archivo en la caja fuerte de una sala a la que sólo puede accederse mediante huella dactilar y una acreditación especial.** Una vez el episodio ha finalizado en HBO, se levantan las medidas de seguridad**, facilitando notablemente el resto del proceso de doblaje. Hackers, los abanderados de la amenaza 2.0 'Mr. Robot' Todos aquellos que estén más atentos a la actualidad relacionada con el séptimo arte y el mundo catódico habrán leído durante los últimas semanas numerosas noticias referentes al duro hackeo que ha sufrido la cadena HBO y a la evolución de las negociaciones para evitar que los ciberdelincuentes realicen nuevas filtraciones del terabyte y medio de información que afirman tener en su poder. No obstante, esta situación es una vieja conocida no sólo por Home Box Office, quien ya vio difundidos antes de tiempo los cuatro primeros episodios de la quinta temporada de 'Juego de Tronos' hace un par de años. Junto al canal norteamericano, Netflix no pudo evitar que el grupo de hackers conocidos como The Dark Overlord filtrasen diez episodios de 'Orange is the New Black' a finales del pasado abril. Otros casos sonados fueron el de la octava temporada de 'Doctor Who', de la que se publicaron cinco guiones de su octava temporada y, dando el salto al cine, muchos recordarán el cyberataque a Sony Pictures que, entre a otras muchas superproducciones, afectó a la última película de James Bond 'Spectre', cuyo libreto circuló por la web meses antes del estreno de la película. Algunos de estos incidentes han conseguido zanjarse con la detención de algunos implicados —más o menos directos— gracias a la vigilancia de las fuerzas de seguridad. Por desgracia, la industria poco puede hacer más allá de blindarse a nivel informático, invirtiendo en infraestructuras, servidores seguros y sistemas de protección tanto analógicos como digitales. Seguridad en salas, screeners y prohibición de dispositivos Durante la última década, la proliferación de screeners —es decir, vídeos grabados durante la proyección de una película— de estrenos en la red de redes ha ido in-crescendo hasta disminuir su popularidad y consumo gracias a la sofisticación de las filtraciones y el acceso a copias en HD con mayor facilidad. No obstante, esta es una práctica que, sorprendentemente, sigue sin desaparecer, y no es de extrañar que, al acudir a una proyección en nuestra sala de cine habitual, es más que probable que nos encontremos con un aviso antes del largometraje en el que se nos alerta de que el uso de cualquier tipo de dispositivo de grabación está terminantemente prohibido dentro de la sala. Pues bien, en Estados Unidos la cosa ha ido un paso más allá, ya que, tras un incidente en una sala de cine en Ohio, la Motion Picture Association of America prohibió terminantemente usar Google Glasses en todos los cines del país. La decisión fue originada tras un incidente con un espectador que estaba utilizando el gadget durante un visionado, y que fue interrogado durante horas antes de demostrar que sólo las estaba usando para ver debidamente, teniendo desactivados los sistemas de grabación. En Estados Unidos, la MPAA llegó a prohibir el uso de Google Glasses en cines de todo el país. Este problema trasciende a las salas comerciales, extendiéndose con especial virulencia a las pantallas de grandes eventos y convenciones como la Comic-Con de San Diego, en la que año tras año somos testigos de cómo se graban y filtran screeners de los tráilers y avances exclusivos de decenas de largometrajes y series de televisión. No importa cuantos controles haya; siempre habrá un fan que consiga saltárselos. Además del público convencional en proyecciones regulares, las productores y distribuidores y exhibidores aplican medidas de seguridad también sobre asistentes a pases de prensa y preestrenos, pudiendo encontrar seguridad privada vigilando el uso de teléfonos móviles de forma más o menos discreta, y empleando algunos de ellos equipos de visión nocturna para controlar la oscuridad las malas prácticas de los asistentes. Copias para prensa y académicos: El caso Oscars Screeners de candidatas a los Oscars. Vía @PeggyVDW (Twitter) Los que sigan más de cerca la actualidad cinematográfica, y más concretamente los devenires de la temporada de premios anual, sabrán que, alrededor de un mes antes de la ceremonia de los Oscars, diferentes webs de descargas P2P comienzan a arder con DVDscreeners de las nominadas en diferentes categorías principales —especialmente mejor dirección y mejor película—. Pero, ¿quién se esconde tras estas filtraciones? Pese a que Andy Baio lleva más de una década investigando esta aparición de largometrajes antes del reparto de estatuillas para llegar a la conclusión de que menos del 40% están relacionadas con los screeners destinados a académicos y miembros de diferentes sindicatos —identificable gracias a las marcas de agua de las copias—, si que existen brechas de seguridad "internas". Muchos trabajadores de la industria han eludido responsabilidades afirmando que dichas filtraciones no corresponden a una mala praxis directa, sino a una falta de cuidado con el material enviado por las productoras por parte de sus receptores, que puede caer en malas manos al no ser manejado con la debida precaución y medidas de vigilancia. Investigaciones han confirmado que menos de la mitad de los screeners filtrados en la temporada de premios están relacionados con las copias destinadas a académicos. No obstante, casos como el de Ellen DeGeneres, cuyo nombre aparecía en la marca de agua de una copia de 'La vida secreta de Walter Mitty' que circulaba por internet; o el del actor Wes DeSoto, que fue detenido por el FBI tras subir varios screeners que recibió como miembro del sindicato de actores apuntan a procesos mucho menos complejos. Como medida para combatir esto, la MPAA —Motion Picture Asociation of America— propuso la prohibición del envío de este tipo de material a los grandes estudios. Sospechosamente, se echaron atrás tras la propuesta, elevando no pocas voces que señalan a las propias productoras como responsables de la aparición prematura de copias no autorizadas para conseguir que sus largometrajes ganen notoriedad antes de las galas de premios. La guerra sin fin Independientemente de los esfuerzos y recursos volcados por la multimillonaria maquinaria de los grandes estudios, parece que la guerra contra filtraciones, hackeos y secuestros de material está lejos de terminar. Por cada avance tecnológico, los piratas informáticos encontrarán una nueva vía de acceso a los sistemas de las productoras. Por cada guardia de seguridad apostado en un rodaje, varios fans armados con teléfonos móviles encontrarán un recoveco entre una valla para fotografiar al actor de turno ataviado de superhéroe. En una era en la que la información campa libremente y a sus anchas a través de la red de redes, la única defensa que, como espectadores, tenemos frente a este problema, es deambular de puntillas por nuestras redes sociales al más mínimo aviso de spoilers potenciales nacidos de una fuga indeseable de información. La industria, como hemos visto, continúa tirando de inventiva y fajos de billetes para protegernos. También te recomendamos HBO ofreció 250.000 dólares 'como recompensa' para frenar el hackeo, según Variety Cómo y dónde ver el estreno de la séptima temporada de Juego de Tronos El cofre supermágico de Clash Royale tiene truco y así sabrás cómo encontrarlo - La noticia De folios rojos a escudos anti-drones: así se defiende la industria audiovisual de las indeseables filtraciones fue publicada originalmente en Xataka por Víctor López G. .

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Amazon Music Unlimited frente a la competencia: así está la lucha por la música en streaming

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Esta semana, Amazon daba la sorpresa: anunciaba la llegada a España de Amazon Music Unlimited, su propio servicio de streaming de música a la carta. Sí, su "Spotify" particular. Pero ¿tiene algo de especial? ¿Merece la pena que te cambies de servicio si actualmente tienes otro contratado? Los comparamos a fondo a continuación. Así es Amazon Music Unlimited Pero, antes de empezar a compararlo con el resto, un breve resumen de lo que ofrece Amazon Music Unlimited. Cuentan con un catálogo de 50 millones de canciones, según las cifras oficiales que ellos mismos dan, y que puedes disfrutar en diversos dispositivos (iOS, Android, Mac, PC, Web, tablets Fire, Sonos y algunos coches). Además, puedes descargarte la música para escuchar offline y ofrecen playlists y recomendaciones personalizadas. Respecto al precio, hay varias modalidades: la cuenta normal y la familiar. La primera cuesta 9,99 euros al mes; la segunda, 14,99 euros al mes y ofrece hasta seis cuentas bajo una misma suscripción. Si eres Amazon Prime, además, puedes optar por los planes anuales en los que te ahorras dos meses: 99 euros al año para el normal o 149 euros al año por el familiar. Si estás pensando que casi todo esto te resulta familiar, salvo quizá las suscripciones anuales, no estás equivocado, y para muestra la comparativa a fondo entre Amazon Music Unlimited y los servicios de la competencia que os ofrecemos a continuación. Catálogo, calidad y precio Comenzamos hablando de catálogo y de precio. Amazon, con sus más de 50 millones de canciones (según cifras oficiales), no parece quedarse corto frente a los números que manejan y ofrecen sus principales competidores. También llega con recomendaciones personalizadas (habrá que ver qué tal su algoritmo de recomendación, eso sí, donde parece que Spotify sigue destacando a día de hoy respecto al resto). Si bien no precisan exactamente la calidad de su streaming, se cree que andan a la par que la mayoría (256 kbps AAC & MP3). Tan sólo Tidal sigue apostando por formatos loseless (y bueno, Deezer en sistemas Sonos). Tampoco nos encontramos novedades en el precio, y es que se suman al que ya parece ser estándar de la música en streaming: 9,99 euros al mes con plan familiar de 14,99 euros (seis usuarios). No tiene plan para estudiantes (que sí pueden acogerse a descuentos en Spotify, Apple Music y Tidal) pero sí un plan anual que te permite ahorrarte dos meses (99 euros anuales, similar al plan anual de Microsoft Groove). AMAZON MUSIC UNLIMITED SPOTIFY APPLE MUSIC GOOGLE MUSIC DEEZER TIDAL MICROSOFT GROOVE Catálogo de canciones (según cifra oficial) "Más de 50 millones" "Más de 30 millones" "Más de 40 millones" "Más de 40 millones" "Más de 43 millones" "Más de 48,5 millones" "Millones" Exclusivas No No Sí No No Sí No Calidad ¿Hasta 256 kbps AAC & MP3? Hasta 320 kbps (OGG) Hasta 256kbps AAC Hasta 320 kbps (MP3) Hasta 320 kbps (MP3), 1411 kbps (FLAC) para sistemas Sonos Hasta 320 kbps (AAC) el servicio estándar, hasta 1411 kbps (FLAC) servicio HiFi ¿Hasta 192 kbps WMA? Recomendaciones personalizadas Sí Sí Sí Sí Sí No Sí Plataformas ** Windows, Mac, Web, iOS, Android, Tablets Fire, Sonos y algunos automóviles PC, Mac, Web, iOS, Android, Android Wear, Samsung Gear y Gear Fit, Sonos, varios Smart TV, algunos automóviles y muchas marcas más de reproductores Windows, Mac, iOS, Apple Watch, Apple TV, Android, CarPlay y Sonos Web, Android, iOS, AndroidTV, Sonos, Android Auto, Android Wear y Chromecast PC, Mac, Web, iOS, Android, Windows Phone, Blackberry, AppleWatch, Android Wear, Sonos, varios Smart TV, sistemas de sonido y automóviles Windows, Mac, Web, iOS, Android, Sonos y muchas más marcas de reproductores Windows, Windows Phone, Web, iOs, Android, Fire, Xbox One, Xbox 260 y Sonos Acceso offline Sí Sí Sí Sí Sí Sí Sí Número de usuarios (de pago) ¿? 60 millones (jul 17) 27 millones (jun 17) ¿? 10 millones ¿? ¿? Periodo de prueba gratuito 1 mes 1 mes No (3 meses a 0,99 euros) 1 mes 1 mes 1 mes 1 mes + 3 meses Modalidad gratuita No Sí No Sí (sólo "radio") Sí No No Precio (plan mensual) 9,99 euros 9,99 euros 9,99 euros 9,99 euros 9,99 euros 9,99 euros (estándar) y 19,99 euros (Lossless) 9,99 euros Precio (plan anual) 99 euros (sólo Prime) No No No No No 99,90 euros Plan familiar Sí. 14,99 euros al mes por 6 usuarios Sí. 14,99 euros al mes por 6 usuarios Sí. 14,99 euros al mes por 6 usuarios Sí. 14,99 euros al mes por 6 usuarios Sí. 14,99 euros al mes por 6 usuarios Sí. 14,99 euros al mes (estándar) o 29,99 euros al mes (Lossless) por 5 usuarios No Plan para estudiantes No 4,99 euros al mes 4,99 euros al mes No No 4,99 euros al mes (estándar) o 9,99 euros al mes (Lossless) No Compatibilidad de dispositivos Spotify y Deezer siguen llevándose la palma en lo que a dispositivos, sistemas de audio y sistemas multimedia se refiere. Amazon Music Unlimited no destaca especialmente: es compatible, además de con los clásicos (iOS, Android, Web, PC, Mac...) con los propios dispositivos de Amazon, como FireTV, Echo y Alexa en general. El problema es que estos dispositivos todavía no han hecho oficial su llegada a España. Sí que lo son además con las BMW Apps y Mini Connected, en el caso de que tengas algún coche de dichas marcas compatible con ellas. AMAZON MUSIC UNLIMITED SPOTIFY APPLE MUSIC GOOGLE MUSIC DEEZER TIDAL MICROSOFT GROOVE Compatible con Chromecast No Sí No Sí Sí Sí No Streaming a sistemas de audio * Sonos Sonos, Band & Olufsen, Devialet y muchos más Sonos Sonos Sonos, Yamaha, BeoSound, Harman Kardon, Samsung y más Sonos, Pioneer, Samsung y más Sonos Smart TV (App Nativa) * No Sí. Samsung, Philips, Sony No Sí. Android TV Sí. Sony, Samsung, Bang & Olufsen, LG, Panasonic, Philips y Android TV No No Otros sistemas multimedia * FireTV, Alexa Nvidia Shield, PS4, Xbox One y más AppleTV No Roku, Amazon Fire TV Oppo y otros Xbox Automóviles BMW Apps, Mini Connected BMW 7 Series, Ford Mustang, Jaguar XJ, Tesla Model S y más Coches con CarPlay (modelos) Automóviles con Android Auto Automóviles con sistemas RockScout, AndroidAuto, CarPlay, Parrot. BMW Apps, Mini Connected. Fiat 500X, Jeep Renegade. No No Nota: no todos los modelos de las marcas citadas son compatibles. En caso de duda, consulta la página oficial de cada uno. Extras Finalmente, y en el apartado de "extras", poco a destacar de Amazon frente al resto. Sí, tienen letras musicales y te dejan almacenar gratuitamente hasta 250 canciones propias en la nube (ilimitadas si se las compras a ellos), pero no disponen de ningún tipo de contenido adicional, ni vídeos ni otros extras atractivos, como pueden ser los podcasts o el ofrecer música de fondo mientras juegas. Aquí la competencia está por delante: Spotify tiene Podcasts y contenido propio en vídeo, mientras que Apple Music, además de las propias exclusivas que puede tener puntualmente, posee vídeos musicales, programas de producción propia, radio y conciertos. Hasta Google Music intenta hacer su suscripción más atractiva ofreciendo acceso a YouTube Red (los programas propios de YouTube). AMAZON MUSIC UNLIMITED SPOTIFY APPLE MUSIC GOOGLE MUSIC DEEZER TIDAL MICROSOFT GROOVE Vídeos musicales No No Sí No No Sí No Otro contenido (programas, conciertos, etc) No Sí Sí Sí No Sí No Alojamiento en la nube de la librería musical del usuario Sí (hasta 250 canciones) No Sí (hasta 100.000 canciones) Sí (hasta 50.000 canciones y gratis) Sí (hasta 2.000 canciones) No Sí (hasta 50.000 canciones y gratis) Otros Letras musicales Música de fondo en Playstation y Xbox, Podcasts, contenido propio en vídeo Programas de radio, conciertos, programas de tv Suscripción a YouTube Red (dependiendo de disponibilidad) Letras musicales, podcasts Podcasts, conciertos exclusivos, eventos de música, acceso a álbumes antes de lanzamiento Música de fondo en Xbox, vídeos musicales El problema de Amazon Music Unlimited: no ofrece nada distinto Estamos hablando de un servicio que se acaba de lanzar y que quizá en un futuro ofrezca más contenidos o más razones para que te des de alta en él, pero mi sensación hoy en día es que Amazon Music Unlimited es otro servicio más. No destaca frente al resto y tampoco ofrece razones claras a los usuarios de Spotify para que se animen a dar el salto: te cuesta lo mismo, en menos dispositivos, con recomendaciones que seguramente no son tan finas... Si hoy en día tienes Spotify u otro servicio, Amazon Music Unlimited no te da razones para que des el salto De hecho, sorprende que Amazon haya lanzado Amazon Music Unlimited en España bajo esta modalidad. O bueno, que lo haya lanzado sin más. Y me explico: en Estados Unidos, Music Unlimited cuesta 7,99 dólares al mes para suscriptores Prime y 9,99 dólares para el resto. Sí, Amazon Prime allí es más caro (99 dólares anuales frente a los 19,95 euros de aquí), pero a cambio reciben otras ventajas importantes: un mejor catálogo de Amazon Prime Video, ebooks gratuitos, etc. Añadir también que en Estados Unidos y en Reino Unido tienen otro servicio adicional, Amazon Music, que tiene un catálogo de dos millones de canciones sin coste alguno. Es más, si visitas la página de Amazon Unlimited Music en Estados Unidos, verás un anuncio en el que destacan dónde está el fuerte de este servicio: en la integración con Echo, el altavoz inteligente de Amazon. Puedes decirle que reproduzca una canción que tiene una determinada letra, o que ponga el último single de tu artista favorito... Todo ello sin tener que escribir o tocar el ratón. Y, a cambio, pagas 4 dólares al mes. Amazon quiere que elijas Amazon Music Unlimited porque... tienen exactamente lo mismo que el resto En España, todavía sin Echo de ningún tipo, Amazon Unlimited Music no ofrece ninguna "revolución". Puede que algún usuario prefiera su interfaz o sus aplicaciones (más sencillas y limpias que las de Spotify, hay que reconocerlo) frente al resto. Pero, más allá de eso y por ahora (insisto en el por ahora), es una alternativa más que no destaca frente al resto de opciones. En Xataka | Amazon Music Unlimited llega a España con más de 50 millones de canciones, app para móvil y tarifas familiares También te recomendamos Atentos, Spotify ya prepara su primer dispositivo musical "totalmente conectado" Si no pagas, te lo pierdes: Spotify planea restringir su catálogo dejando los éxitos sólo para usuarios premium El cofre supermágico de Clash Royale tiene truco y así sabrás cómo encontrarlo - La noticia Amazon Music Unlimited frente a la competencia: así está la lucha por la música en streaming fue publicada originalmente en Xataka por María González .

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EL iPhone X mantiene una curiosa tradición: la de que siempre marque las 9:41 en pantalla

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La presentación de los nuevos iPhone 8/Plus y del iPhone X ha llegado con muchas novedades, pero también con el respeto a tradiciones que nacieron hace una década. Entre ellas, una destacada: esos teléfonos siguen marcando las 9:41 en el reloj de esas imágenes promocionales que nos inundan. La historia detrás de esa curiosa hora en particular es una de las más conocidas en la mitología Apple, pero es bueno volver a recordarla 10 años después de que se iniciara la tradición. Siempre son las 9:41 en Apple Puede que algunos no os hayáis fijado en ese detalle, pero hace años que Apple eligió esa hora para las imágenes que utiliza tanto en sus keynotes como en los materiales de prensa y promocionales. No solo de sus iPhone o iPad, sino también de otros muchos productos como los MacBook en los que las caputras de macOS siempre hacen también uso de esa hora. Las 9:41 son ya casi una seña de identidad de esos dispositivos, y el origen lo explicaba Scott Forstall, que durante años fue el máximo responsable del desarrollo de iOS. Un empleado de Apple llamado Jon Manning estaba con él en una tienda de Apple en Palo Alto cuando se le ocurrió la idea de preguntarle por esa extraña costumbre, y el directivo se lo aclaró: Diseñamos las keynotes para que el gran lanzamiento de un producto suceda más o menos a los 40 minutos de iniciar la presentación. Cuando la gran imagen del producto aparece en pantalla, queremos que la hora mostrada sea lo más cercana posible a la hora actual en los relojes de la audiencia. Pero sabemos que no habrán pasado exactamente 40 minutos. Que es por lo que añadieron ese minuto extra que por ejemplo coincidió exactamente con el momento en el que Steve Jobs, durante la legendaria presentación de Steve Jobs de enero de 2007, comenzó a presentar el iPhone. Al final la mecánica de las keynotes ha cambiado y esa regla de la que hablaba Forstall ya casi no se respeta. Las últimas, de hecho, suelen comenzar a las 10:00 AM hora del pacífico (no a las 9:00 AM como antaño). Eso sí, parece que siguen haciendo un guiño a dicho momento, porque en esta última edición el minuto 41 fue justo el momento en el que Tim Cook desvelaba el Apple TV 4K. Que no siempre desvelen algún producto en ese minuto 41 ha dejado de ser aparentemente importante para Apple, pero lo que sí que mantienen es esa hora en todas las imágenes en las que aparece la hora en alguno de sus productos, y eso incluye a los últimos iPhone 8/Plus y los iPhone X. ¿Y que hay de los Apple Watch? ¿Respetan esa norma? Pues aquí Apple prefirió seguir otro camino más "simétrico", algo que explicaban nuestros compañeros de Applesfera. Los relojes de Apple no marcan las 9:41, sino las 10:09, y el motivo no es otro que cuando hay manecillas en la esfera elegida éstas queden representadas con una simetría máxima. Curioso, ¿no os parece? También te recomendamos Así son los quince teléfonos que ha creado Apple antes de llegar al iPhone del décimo aniversario El cofre supermágico de Clash Royale tiene truco y así sabrás cómo encontrarlo iPhone 8 y iPhone 8 Plus: Apple se salta la "s" y da la bienvenida a los seis núcleos - La noticia EL iPhone X mantiene una curiosa tradición: la de que siempre marque las 9:41 en pantalla fue publicada originalmente en Xataka por Javier Pastor .

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Cambiar la batería de un Tesla en menos de 15 minutos es el próximo objetivo de la compañía, según esta patente

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La llegada de los coches eléctricos significa un cambio en lo que tenemos arraigado desde hace años con los coches de combustión interna. Si, los automóviles eléctricos también necesitan servicios de mantenimiento, pero a día de hoy existe un problema ante el cambio de baterías, ya sea por algún fallo o porque simplemente necesitan ser cambiadas al acerarse al fin de su vida útil, ya que este cambio necesita varios días incluso meses. Por lo anterior es que Tesla está explorando posibilidades dentro de los servicios de manteniendo, sólo basta recordar el anuncio que hicieron hace unos meses. Pero ahora ha salido a la luz una patente que fue presentada en mayo de este 2017, donde la compañía de Elon Musk busca implementar un método para el cambio de baterías de forma rápida, casi inmediato. 'Tesla battery swapping rig' La imagen que abre este post describe una plataforma móvil que puede ser instalada ya sea en un centro de servicio o bien, puede ser trasladada en un vehículo especial en caso de cambios in situ donde ya no es posible mover el coche. Esta plataforma sería un tipo de ascensor que elevaría el coche para hacer el cambio del paquete de baterías de forma automática. Un proceso que según Tesla tardaría máximo 15 minutos. La patente señala que estará diseñado para Model S y Model X, aunque podría ampliar su compatibilidad con los recientes lanzamientos como el Model 3 y el próximo camión eléctrico. Hace tiempo Elon Musk se refirió al lanzamiento de un programa de intercambio de baterías que estaría dirigido a vehículos comerciales, es decir, aquellos que están siempre en movimiento, como taxis, servicios de entrega e incluso camiones de transporte de mercancías. Esto significa que posiblemente el nuevo camión de Tesla estrene este programa. Cabe mencionar que esta no es la primera vez que Tesla muestra una idea relacionada con el intercambio de baterías. Sólo basta remontarnos a 2013 cuando mostraron un avanzado sistema automatizado que cambiaba las baterías de un Model S en menos de 90 segundos. Por supuesto el sistema es impresionante, pero el proyecto fue puesto en pausa debido a que la red de Superchargers empezó a crecer, por lo que Tesla decidió invertir todos sus esfuerzos en los cargadores y dejar para más adelante este sistema de cambio de baterías. Así lo presentó Elon Musk en aquel evento de 2013: Hay que destacar que la presencia de una patente no garantiza que esa tecnología se hará realidad a corto o medio plazo, sin embargo, es curioso como un sistema mostrado en 2013 tenga después de cuatro años una patente, que vamos, no es la misma, pero si persigue el mismo fin. Ahora mismo todas las miradas están en el próximo lanzamiento del camión eléctrico de Tesla, que significará un salto importante para la compañía, ya que hará su incursión en el mercado comercial donde aún hay muchas dudas acerca de la incorporación de los vehículos eléctricos. En Xataka | Tesla cambia de estrategia y anuncia una nueva red de cargadores urbanos También te recomendamos Así es como un Tesla Model X supera a un Lamborghini Aventador y de paso establece un nuevo récord Nuevas fotos del Tesla Model 3 nos dejan ver en todo esplendor la versión final de nuevo coche de Elon Musk El cofre supermágico de Clash Royale tiene truco y así sabrás cómo encontrarlo - La noticia Cambiar la batería de un Tesla en menos de 15 minutos es el próximo objetivo de la compañía, según esta patente fue publicada originalmente en Xataka por Raúl Álvarez .

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‘South Park’ ocasiona un caos al activar miles de altavoces Amazon Echo y Google Home en EEUU

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Parece que al final de todo los llamados 'altavoces inteligentes' no son muy inteligentes. El pasado miércoles durante el estreno de la temporada 21 de 'South Park', algunas frases del capitulo activaron de forma remota dispositivos como el Amazon Echo y el Google Home, haciéndolos repetir frases de la serie, ya saben, bajo el estilo que los caracteriza. El resultado fue hilarante para muchos, pero para otros fue una verdadera pesadilla, ya que algunos diálogos activaban funciones en las casas de los espectadores y creaban conversaciones entre los asistentes. Provocando así un pequeño caos durante el estreno, con cientos de ejemplos que se repiten hasta el cansancio en las redes sociales. "Alexa, Simon says, suck my big balls in your hairy b---hole" El episodio fue una maravillosa parodia a los supremacistas blancos, Kendrick Lamar y a los asistentes digitales Alexa de Amazon y Assistant de Google. Pero lo que sin duda fue una genialidad fue haber metido diálogos clave para activar 'altavoces inteligentes'. Como la mayoría de los espectadores de 'South Park' saben a lo que se enfrentan en cada capítulo, muchos lo tomaron de forma graciosa y por ello lo comparten en redes sociales. Pero no todos tienen el mismo humor, más cuando estás en casa de tus padres y de repente el altavoz repite a todo volumen "suck my big balls in your hairy butthole" sin previo aviso. Para muestra este vídeo que es una joya: This episode of South Park drove my Alexa crazy. I never knew my Alexa had such a potty mouth. pic.twitter.com/lWIHySClRd— Tony French (@TonyLFrench) 14 de septiembre de 2017 Esto ocasionó que varios usuarios tuvieran que desconectar sus dispositivos mientras miraban el capítulo. Google supo actuar rápido y deshabilitó los diálogos del capítulo y no hubo muchos "daños". Pero el caso de Alexa de Amazon fue distinto, ya que estuvo completamente indefensa ante las famosas frases obscenas de 'South Park'. This @SouthPark episode has set my @amazon Alexa off about 15 times so far. Had to unplug it— Chris (@ChrisMn84) 14 de septiembre de 2017 South Park messing with Alexa #SouthPark #Alexa pic.twitter.com/4qtJkwQJ6R— Moritz Wittmann (@MoritzWittmann) 14 de septiembre de 2017 Watching the new @SouthPark episode & my Alexa went off ??? #SouthPark21 pic.twitter.com/0ehBuAxVpp— Jessica Plunkett (@Jesserican) 14 de septiembre de 2017 Incluso añadió productos al carrito de compras. Our Alexa reacting to her name being said on #southpark pic.twitter.com/xY942sLHNK— Vandal (@SSnatter) 14 de septiembre de 2017 Esta no es la primera vez que ocurre algo así, sólo basta recodar el caso del anuncio de Burger King que activaba Google Home y que la compañía tuvo que desactivar para evitar problemas y quejas de los usuarios. Es obvio que al tener un altavoz con micrófono activado las 24 horas listo para escuchar instrucciones algunos buscarán sacar provecho. En el caso de 'South Park' fue algo divertido y amplió la experiencia del show, pero puede haber otros casos no tan agradables. El punto será saber si las compañías dueñas de asistentes personales para el hogar como Amazon, Google y Apple están listas para afrontar este tipo de 'problemas', porque al parecer esto apenas comienza. En Xataka | Mi hijo se ha hecho amigo de un asistente de voz También te recomendamos El cofre supermágico de Clash Royale tiene truco y así sabrás cómo encontrarlo Tu altavoz inteligente puede salvarte la vida llamando a la policía: ya ha pasado Facebook parece estar trabajando en su altavoz inteligente: con pantalla y construido por un fabricante del iPhone - La noticia 'South Park' ocasiona un caos al activar miles de altavoces Amazon Echo y Google Home en EEUU fue publicada originalmente en Xataka por Raúl Álvarez .

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¿Necesitas RAM? Las nuevas estaciones de trabajo HPZ8 te permiten instalar 3 TB (con “te”) en ellas

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Un PC o portátil convencional suele contar con 4, 8 o 16 GB de memoria RAM instalados. Las cantidades se han ido incrementando lenta pero inexorablemente, pero este es un apartado en el que es raro necesitar más de los 32 GB que montan algunos usuarios algo más exigentes. Esa cantidad, no obstante, se queda pequeña cuando hablamos de las poderosas estaciones de trabajo HP Z8, que cuenta con una opción para instalar hasta 3 TB de memoria RAM. No hablamos de gigabytes, no: hablamos de terabytes. ¿Quién puede necesitar tal monstruo? Si quieres memoria, toma memoria (y págala) En HP lo tienen claro: aquellos que trabajen con análisis en 3D, simulaciones de todo tipo o con edición de vídeo 8K seguramente recibirán con los brazos abiertos una máquina de esta capacidad, que con sus 24 ranuras de memoria es capaz de llegar a esos 3 TB. Esa brutal configuración se completa con dos procesadores Intel Xeon con hasta 56 núclos de proceso, hasta 48 TB de almacenamiento y hasta tres gráficas NVIDIA Quadro P6000. La fuente de alimentación, por supuesto, también es monstruosa, y ofrece 1.700 W de potencia eléctrica. Estos equipos parten de configuraciones base modestas con precios que van desde los 2.439 dólares del de partida a las varias decenas de miles de dólares de los modelos más caros. Esos modelos base llegarán en octubre. Ni siquiera HP es capaz de indicar cuánto puede llegar a costar la HP Z8 con 3 TB de memoria RAM instalada, pero es que si teníais prisa por haceros con esa configuración tendréis que ser pacientes, porque esos modelos específicos no llegarán hasta el primer semestre de 2018. Hay opciones menos estratosféricas, afortunadamente: las HP Z6 pueden llegar "solo" a los 384 GB de memoria, mientras que las Z4 se limitan a 256 GB y a un único procesador Xeon. Eso, claro, afecta a sus precios, que son de 1.919 y 1.249 dólares respectivamente. Vía | ZDNetMás información | HP También te recomendamos El cofre supermágico de Clash Royale tiene truco y así sabrás cómo encontrarlo HP ZBook, toda una gama de estaciones de trabajo portátiles (también con modelo Ultrabook) HP también se une a las estaciones de trabajo SFF con la Z230 - La noticia ¿Necesitas RAM? Las nuevas estaciones de trabajo HPZ8 te permiten instalar 3 TB (con "te") en ellas fue publicada originalmente en Xataka por Javier Pastor .

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Los premios científicos más esperados del año acaban de concederse: ya están aquí los Ig Nobels de 2017

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Esta es una de las semanas grandes de la divulgación científica. Mientras Bilbao vibra con la ciencia, el escepticismo y el humor de Naukas, el Sanders Theatre de la Universidad de Harvard reunía a centenares de personas dispuestas a celebrar la gala de premios más peculiar de la ciencia contemporánea: los Ig Nobels. Unos premios tan incomprendidos como fundamentales Los Ig Nobels son uno de los premios más incomprendidos de la actualidad. No, no reconocen a investigaciones absurdas, ridículas o sin pies ni cabeza. No es el caso: la filosofía de los Ig Nobels está en reconocer investigaciones que primero hacen reír y luego hacen pensar. De hecho, algunos ganadores de estos premios son investigadores reconocidísimos en sus campos de investigación y todos los años hay premios Nobels que participan con entusiasmo en la Gala cada año. No es extraño porque como suele ser habitual este año también ha sido de lo más divertido. Los Ig Nobels de 2017 El Ig Nobel de física se lo ha llevado Marc-Antoine Fardin por "Sobre la reología de los gatos", un artículo en el que reflexionaba sobre si un gato puede estar, a la vez, en estado sólido y líquido. El de la paz, muy merecido, se lo lleva una investigación publicada en BMJ que ha hecho importantes avances en reducir los ronquidos. El de economía tiene que ver sobre cocodrilos y aversión al riesgo y el de anatomía premia una investigación de 1993 que había pasado, injustificadamente, al olvido: "¿Por qué tienen los viejos las orejas grandes?". Desde Corea del Sur nos llega otro estudio indispensable sobre cómo caminar con un café en la mano sin que (la dinámica de fluidos interna de la bebida haga que) se nos derrame encima. El único problema es que, según sus conclusiones, tendríamos que caminar de espaldas. ¿Qué podría salir mal? El de medicina es el Ig Nobel más francés que se pueda encontrar y reconoce a un equipo de investigadores que no podía explicarse cómo era posible que a alguien no le gustara el queso y decidieron investigarlo. El Ig Nobel de Nutrición se lo lleva Brasil por el descubrimiento de una especie de murciélagos que se alimenta de sangre humana. También se lleva mi favorito de este año: el IG Nobel de biología que reconoce el descubrimiento de una especie de insecto en la que las hembras tienen "pene" y los machos, "vagina". España se lleva dos de estos prestigiosos premios Hay dos equipos españoles que se han llevado sendos Ig Nobels. El de cognición se lo lleva un estudio que demuestra que los gemelos idénticos no son capaces de distinguirse ni ellos mismos de sus hermanos. Por otro lado, el de Obstetricia va a la demostración de que los fetos escuchaban mejor la música si el altavoz se introducía por la vagina en lugar de colocarse en la tripa. Algo que nos ha ayudado a entender mejor cuándo empiezan a escuchar los fetos humanos. También te recomendamos Guido Tonelli (CERN): "Aún recibo cartas preguntándome si no tengo miedo de crear un agujero negro y destruir el mundo" El cofre supermágico de Clash Royale tiene truco y así sabrás cómo encontrarlo Los huesos que nos enseñaron que veníamos de África - La noticia Los premios científicos más esperados del año acaban de concederse: ya están aquí los Ig Nobels de 2017 fue publicada originalmente en Xataka por Javier Jiménez .

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HP Envy 13, análisis: potencia deslumbrante para un portátil puro

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Sorprende llegar a finales de 2017 y encontrar otro de esos ultraportátiles que es tan solo eso: ni pantalla táctil, ni resolución 4K, ni convertible en tablet. El HP Envy 13 es un portátil puro, y uno que llega con unas especificaciones contundentes y un diseño cuidado. Esas son dos de las grandes bazas de este portátil, pero puede que la tercera sea la más importante: su comedido precio final hace que nos encontremos ante un equipo con una relación precio/prestaciones envidiable, pero con sombras importantes. Los argumentos, por supuesto, a continuación. Especificaciones técnicas Pocas fisuras le podemos encontrar al HP Envy 13, que destaca por un hardware interno notable. En él es protagonista un procesador Intel Core i7-7500U de la familia Kaby Lake que es uno de los grandes responsables a la hora de lograr tan buenos resultados en las pruebas sintéticas. HP Envy 13 Pantalla IPS 13,3 pulgadas, resolución 1.920 x 1.080 Tamaño 305 x 216 x 13,9 mm Peso 1.320 gramos Procesador Intel Core i5-7500U Gráficos Intel HD Graphics 620 RAM 8 GB LPDDR3-1866 Almacenamiento SSD 512 GB NVMe M.2 Sistema operativo Windows 10 Home Conectividad Wi-Fi 802.11ac 2x2 MIMO, Bluetooth 4.2 Batería 53,6 Wh Puertos 2 x USB-C (USB 3.1), 2 x USB-A (USB 3.1), puerto auriculares, lector microSD Precio 1.199 euros [en Amazon](https://www.amazon.es/dp/B071WQ1DY5/) Ese procesador está muy bien acompañado por 8 GB de memoria DDR3 y nada menos que 512 GB de capacidad de almacenamiento en una unidad SSD que hace uso del formato M.2 2280 y de la tecnología NVMe para dar unas prestaciones excepcionales en lectura y escritura. En el resto de apartados se confirma esa buena elección de componentes por parte de HP, que integra tanto puertos USB-C como los tradicionales USB-A (nada de Thunderbolt 3, no obstante, hablaremos de ello más adelante), y una batería de 53,6 Wh que se puede cargar tanto mediante los citados USB-C como a través de la toma convencional para el adaptador de corriente. Diseño diferencial (y afilado) Hace tiempo que dejamos de encontrarnos portátiles y sobremesas "grises" en los catálogos de los fabricantes: el diseño se ha convertido en parte fundamental de sus apuestas, y eso se deja notar en estos Envy que para empezar hacen uso del nuevo logotipo (cromado, por supuesto) de HP en la carcasa superior. El modelo que hemos analizado ha sido el de color dorado, una opción que desde luego tiene sus adeptos (no es mi caso) y que además de ese color aporta otra serie de detalles característicos. El primero de ellos es la peculiar bisagra "poligonal" que hace que cuando está cerrado resalte ese agresivo borde inferior de la pantalla, para luego esconderse elegantemente al abrir la pantalla. Los bordes de ese extremo de la pantalla, no obstante, están más afilados de lo que nos gustaría. El mecanismo funciona a la perfección, y resultan curiosas las dos pequeñas tiras de goma en esa base bisagra porque cumplen a la perfección su función: la de que el metal no raye la mesa al desplegar la pantalla y utilizar el portátil sobre ella. Los marcos de la pantalla son generosos en la parte superior (donde está la webcam) y en la inferior, donde el logo de HP ocupa una posición destacada. En los laterales, no obstante, se reducen de forma destacable (no son mucho mayores que los del Dell XPS 13), y eso hace que las dimensiones de este 13,3 pulgadas sean muy aceptables. En la parte superior del teclado encontramos la rejilla de los altavoces, con un singular diseño que desde luego diferencia a este equipo de otros con una rejilla de "puntitos" sin más. El mosaico formado por las pequeñas hendiduras está coronado por el logo de la empresa que lleva colaborando ya tiempo con HP: Bang & Olufsen. La distribución del teclado es "casi" normal, y entrecomillamos el "casi" porque como sucede con otros fabricantes, HP incluye una columna de teclas especiales a la derecha de la tecla Enter. Personalmente no estoy muy a favor de romper esa posición natural de la tecla Enter, pero al final es relativamente fácil acostumbrarse y esa fila cuenta con los útiles accesos al inicio y fin de línea o al avance y retroceso de página. Combinarlas por ejempl ocon los cursores es lo habitual (y en mi caso, lo prefiero), pero la solución de HP puede sin duda atraer a quienes prefieren tener esos accesos de forma directa en el teclado. El touchpad tiene proporciones generosas en su longitud pero no tanto en la vertical, algo corta. En los laterales nos encontramos con un buen conjunto de puertos de conexión. En el lado izquierdo tenemos un puerto USB 3.1 con conector USB-A, otro con conector USB-C, la toma de auriculares y una ranura para el lector de tarjetas MicroSD. En el lado derecho volvemos a tener dos puertos USB 3.1 (uno con el tradicional conector USB-A, otro con USB-C) y el conector de corriente. Aunque ambos puertos USB-C sirven para cargar el portátil, en HP proporcionan además el adaptador para esa toma de corriente específica, como hasta ahora era norma en equipos portátiles. Aquí parece evidente que HP ha preferido no limitar las opciones y proporcionar a sus usuarios ambas alternativas tanto en la carga como en la conexión de dispositivos USB, facilitando la transición a esos puertos USB-C que comienzan a dominarlo todo. Tanto en peso (1.350 g) como en tamaño (el grosor no llega a los 14 mm) nos encontramos con un equipo muy acorde con esa diagonal de pantalla de 13,3 pulgadas que exhibe este HP Envy 13, aunque como decimos, coger este portátil es notar casi de inmediato esos extremos y bordes menos biselados de lo que nos gustaría. El rendimiento no es un problema En el equipo de HP nos encontrábamos como decíamos con una configuración hardware capitaneada por ese Core i7-7500U que da mucho margen de maniobra al equipo. Eso se demuestra en las pruebas sintéticas, que han arrojado unas cifras acorde con ese micro y que se ven ayudadas por el fantástico comportamiento de la unidad de almacenamiento. Esas pruebas de rendimiento se veían confirmadas por los números obtenidos en la prueba Geekbench 4: 4.106 puntos en Single Core y 8.378 puntos en Multi-Core, por encima de la media del segmento, que suele rondar los 3.500 y 7.000 puntos respectivamente, aunque obviamente ese Core i7 ayude mucho en esos resultados. Tanto en PCMark 8 Home como Creative las cifras alcanzadas son sobresalientes, y lo mismo ocurre con el buen hacer de la GPU integrada, una Intel HD Graphics 620, que también os permitirá jugar de sesiones con videojuegos de última hornada en condiciones decentes mientras no subáis mucho el nivel de detalle o la resolución. De nuevo los datos en las pruebas 3DMark dejan buenas sensaciones en este sentido. Huawei MateBook X (Core i5-7200U HP Envy 13 (Core i7-7500U) Surface Pro (Core i7-7300U Samsung Galaxy Book (Core i5-7200U) PCmark Home 3.135 3.488 2.681 3.160 PCmark Creative 4.024 4.410 3.865 3.962 3DMark Cloud Gate 5.508 6.830 5.556 4.962 3DMark Ice Storm 50.708 71.846 28.284 50.491 Donde nos hemos encontrado con una agradable sorpresa es en el rendimiento de la unidad SSD proporcionada por Toshiba, que logró 1.712 MB/s en lectura y 1.034 MB/s en escritura, unas cifras mareantes para un equipo portátil que desde luego son un apoyo fantástico para esa capacidad de proceso. La tecnología NVMe sigue confirmando su relevancia a la hora de mejorar las prestaciones de las unidades SSD en equipos portátiles y de sobremesa. Así se trabaja con el HP Envy 13 Lo que puede ocurrir al analizar un equipo de estas características es que esa buena hoja de especificaciones y ese rendimiento bruto luego quede ensombrecido por algún otro apartado. En el caso del HP Envy 13 solo hay uno que puede perjudicar la experiencia de usuario, y ese es la pantalla. La pantalla IPS de 13,3 pulgadas cuenta con una resolución 1080p, una elección adecuada para maximizar la autonomía de la batería y porque ciertamente en una diagonal como esta contar con más resolución no aporta una mejora diferencial. Lo que sí es importante es la calidad del panel, que en este caso puede verse algo comprometida por el brillo del mismo. Incluso a máximo brillo esa pantalla parece estar "algo apagada", una sensación que se agrava al usarlo en exteriores, donde esa pantalla "glossy" (no mate) no ayuda. No es un factor que pese enormemente en esa valoración final, pero desde luego sí es un pequeño manchón en la impecable hoja de servicio del equipo. El teclado, eso sí, se comporta a la perfección, con un tacto y recorrido de lo más adecuados. Incluso nos hemos acostumbrado rápidamente a esa última columna de teclas especiales sin dificultad, y la velocidad de escritura y la experiencia al hacerlo son notables. Las teclas tienen un buen tamaño y como era de esperar HP proporciona un sistema de retroiluminación que, eso sí, solo tiene dos modos, encendido y apagado. Uno de los problemas singulares de este teclado es que el color dorado se une al uso de un color gris para marcar cada tecla particular que hace que el contraste sea pésimo: salvo que estés en viéndolo desde el ángulo adecuado, no verás a qué corresponde cada tecla a no ser que actives la retroiluminación. También se comporta bien el touchpad, que soporta todos los gestos táctiles de Windows 10 (por ejemplo, deslizar hacia arriba con cuatro dedos para mostrar en pantalla todas las ventanas abiertas a lo Exposé). Aunque no es el mejor que hemos probado (resulta algo difícil desplazarse con precisión en algunos momentos, aunque la configuración específica puede ayudar en este apartado), su funcionamiento es desde luego correcto. A la hora de reproducir contenidos multimedia el sonido desde luego es destacable pero no excepcional. La potencia es notable y hay un buen equilibrio en distintos tipos de música y contenidos de vídeo, aunque al máximo volumen la distorsión es perceptible. La calidad de imagen es igualmente decente, aunque como decíamos el brillo de la pantalla y su limitado contraste hacen que sobre todo en exteriores esa experiencia pueda ser problemática. En el ámbito de la conectividad es una gran noticia que HP mantenga una postura que facilita la transición a nuevos estándares: adopta los puertos USB-C, pero sin olvidarse de los USB-A tradicionales. La lástima, claro, es que en ambos contamos con la interfaz USB 3.1 Gen 1. Ni siquiera la Gen 2. con sus velocidades de transferencia de hasta 10 Gbps y desde luego nada de Thunderbolt 3, un puerto que parece quedar reservado a sus Spectre. Es curiosa (e incluso puede que peligrosa) la integración de una ranura MicroSD en lugar de la SD tradicional, algo que favorece el escenario actual en el que manejamos muchas tarjetas de este formato por nuestros dispositivos móviles, pero que pone en problemas por ejemplo a los fotógrafos que usan tarjetas SD en sus cámaras para luego pasar esas fotos al equipo. Sin un lector externo no será posible. Es una lástima también que no se haya incluido un adaptador de USB-C (o incluso USB-A) a Ethernet para contar con un puerto de red, pero estos adaptadores también abundan en el mercado. El equipo es silencioso salvo en el caso de que usemos aplicaciones o juegos que expriman su potencia: es ahí donde la refrigeración del equipo entra en funcionamiento, provocando un bufido-pitido agudo, no especialmente fuerte pero desde luego audible y que suele bajar de intensidad tras los primeros momentos en los que los dos ventiladores integrados se ponen a máximas revoluciones por minuto. La batería, de 53,6 Wh, permite alcanzar fácilmente las 8 horas y media de autonomía con sesiones convencionales de trabajo. Es lo que ha ocurrido en nuestras pruebas con la conectividad WiFi activada constantemente mientras trabajábamos en la redacción de este análisis y otros contenidos, navegando, editando imágenes y reproduciendo contenidos multimedia. La recarga de esa batería no disfruta de ningún sistema de carga rápida. En nuestras pruebas comprobamos como para recargarla desde cero hasta el 50% tuvimos que esperar 65 minutos (brillo medio, conectividad WiFi activada pero apenas en uso), cifras no especialmente altas pero tampoco llamativas. HP Envy 13, la opinión y nota de Xataka Es una lástima que en ciertos apartados el portátil puro de HP decepcione porque lo cierto es que los aciertos son importantes: en especificaciones hardware la configuración es sólida, y desde luego su precio lo hace atractivo frente a los caros convertibles premium que suelen inundar el mercado. El problema es que esas limitaciones hacen que el interés de esa relación precio/prestaciones se pierda rápidamente. La disposición del teclado y el problema con el etiquetado de las teclas se unen a un touchpad decente a secas. También echamos de menos el salto a Thunderbolt 3, y esa pantalla que desde luego no da problemas en interiores sí puede darlos si trabajamos en un entorno con mucha luz por su brillo y contraste. En suma, nos encontramos con una propuesta interesante para quienes busquen un portátil puro con un gran comportamiento en cuanto a rendimiento y que además tiene un precio competitivo. Si podéis excusar esos defectos, el HP Envy 13 puede ser un gran aliado. 8,0 Diseño8,5 Pantalla 6,75 Rendimiento9,00 Teclado/trackpad7,25 Software8,5 Autonomía8,25 A favor Buen diseño Buena relación precio/prestaciones El rendimiento es notable Cuenta tanto con puertos USB-C como con USB-A En contra Nada de Thunderbolt 3 La pantalla tiene un brillo y contraste algo pobres Teclado mejorable en disposición y diseño, touchpad discreto Cuidado con esa ranura MicroSD, adiós a las SD El ordenador ha sido cedido para la prueba por parte de HP. Puedes consultar nuestra política de relaciones con empresas También te recomendamos El cofre supermágico de Clash Royale tiene truco y así sabrás cómo encontrarlo HP Split 13 x2, análisis HP Envy 14 y 17 nos ponen más difícil la elección de portátil - La noticia HP Envy 13, análisis: potencia deslumbrante para un portátil puro fue publicada originalmente en Xataka por Javier Pastor .

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Este planeta no sólo tiene un lado oscuro, los tiene todos: WASP-12b, un planeta caliente y “negro como el asfalto”

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Del cosmos aún nos queda por conocer mucho, de hecho aún tratamos de averiguar cómo se formó, cómo funciona y cómo evolucionará, pero aún así hay algunas reglas más o menos establecidas. Eso no significa que todos vayan a cumplirlas y que no haya astros irreverentes, y en esta ocasión se trata de un planeta que "se niega" a reflejar toda la luz que le llega y a ser convencional. A este exoplaneta ya se le conocía y desde hace años, concretamente cuando en 2008 fue observado y bautizado con uno de esos nombres tan poco pegadizos que al menos en un principio tienen los cuerpos celestes, WASP-12b, aunque en ese momento pasó a la fama por ser el planeta más caliente descubierto hasta el momento (de hecho es uno de los "Júpiter calientes"). Los científicos no le quitaron ojo desde ese momento al estar interesados en su atmósfera y ahora, casi diez años después de aquello, han descubierto que apenas refleja luz. A Darth Vader le gusta esto El telescopio Hubble fue el que permitió que conociésemos a WASP-12b y estos mismos ojos son los que han permitido determinar que además de que batía récords en temperatura es un planeta negro. De buenas a primeras es algo llamativo, dado que aunque no dominemos el campo de la astronomía probablemente nos sean familiares las imágenes de nuestro Sistema Solar y demos cierto color a cada uno de los planetas que lo forman (el nuestro, de hecho, tiene el apodo de Planeta Azul y Marte el de Planeta Rojo). ¿A qué se debe esto? Según ha determinado un equipo de astrónomos de las universidades de McGill (Canadá) y Exeter (Reino Unido) el planeta tiene un albedo de 0,064, es decir, WASP-12b refleja tan sólo un 6,4% de toda la luz que le llega (el albedo es el porcentaje de radiación que una superficie refleja respecto a la radiación que incide sobre ella). Por ejemplo, el albedo de la Tierra es del 37-39% (en este caso de la radiación del Sol. Representación de WASP-12b atrapando ese 94% de radiación de la estrella a la que orbita (WASP-12). (Crédito: NASA, ESA, and G. Bacon (STScI)) Según las palabras de Taylor Bell (el investigador jefe) en Space Telescope, este dato es un valor muy bajo, tanto que demuestra que el planeta es "más negro que el asfalto" y que además hace suponer que aún hay mucho que conocer de este exoplaneta u otros similares. Es por ejemplo casi la mitad de reflexivo que nuestra Luna (con un albedo de 0,12), acercándose a cuerpos con tan poco reflejo como los cometas (en torno al 3%), aunque no es el exoplaneta que menos albedo tiene dado que se han llegado a encontrar otros que reflejan alrededor del 1%. Un exoplaneta, unas reglas Tras casi diez años, con lo grande que es el universo y con todos los ojos que el ser humano pone de exosfera para fuera, era complicado que a WASP-12b le durara la corona de la temperatura. De hecho, este mismo año se conocía a KELT-9b, planeta cuya superficie alcanza los 4.327 grados centígrados ("sólo" 927 grados centígrados por debajo de la del Sol). No obstante, esta alta temperatura es probablemente la causa de este albedo tan bajo, según concluyen los investigadores. Esto es importante ya que, según explica Bell, "hay otros muchos 'Júpiter calientes' también muy oscuros, pero son mucho más fríos que WASP-12b", de modo que en este caso puede que la causa directa de la ausencia de reflejo no se deba a nubes de gases y a metales alcalinos que actúen como absorbente como parece ocurrir en ellos (la temperatura es tan alta que no pueden formarse nubes ni ionizarse metales). Además del albedo han podido comprobar que dentro de esta poca radiación que refleja, la luz de WASP-12b está en el espectro rojo y que su atmósfera está compuesta de helio e hidrógeno atómica. Lo que subraya Bell es que sólo han determinado dos albedos de dos "Júpiters calientes" y éstos son muy distintos, por lo que aún queda mucho por saber de estos exoplanetas. Imagen | SuwallsEn Xataka | Estas fotografías de la NASA muestran por primera vez el lado oculto de la Luna iluminado También te recomendamos Los exoplanetas también pueden tener estratosfera: gracias al Hubble la han detectado en un "Júpiter caliente" El cofre supermágico de Clash Royale tiene truco y así sabrás cómo encontrarlo Así es el modelo más preciso del universo que existe - La noticia Este planeta no sólo tiene un lado oscuro, los tiene todos: WASP-12b, un planeta caliente y "negro como el asfalto" fue publicada originalmente en Xataka por Anna Martí .

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OneStep 2: la vieja fotografía instantánea de Polaroid resurge de entre las cenizas

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Uno de los elementos más retro que existen (fuera de la NES) está de regreso: la fotografía instantánea de Polaroid. Pero este regreso no se lo debemos a Polaroid en sí, sino a 'The Impossible Project', una grandiosa iniciativa que arrancó en 2008 con el objetivo de traer de regreso toda la gloria retro de las fotos Polaroid. Hoy finalmente lo han conseguido. 'The Impossible Project' da el siguiente paso, el más importante en su historia, al haber conseguido autorización para usar la marca 'Polaroid' en sus productos, por lo que desde hoy cambian de nombre a 'Polaroid Originals', que será una compañía centrada exclusivamente en fotografía instantánea tanto para la fabricación de película para viejas Polaroid, como para lanzar nuevas cámaras. La primera de esta serie es la OneStep 2, que rinde homenaje a aquella mítica OneStep de 1977. 'Polaroid Originals': toda la gloria retro en pleno 2017 Para quien no lo recuerde, 'The Impossible Project' adquirió la última fabrica de Polaroid, donde se dedicaron a fabricar película descontinuada para aquellos entusiastas que aún conservan una de estas cámaras. En 2016, esta nueva compañía de apasionados a la foto instantánea lanzó la I-1, una cámara de 300 dólares que adoptaba muchos elementos de Polaroid con nuevos detalles que la ponían al día en pleno siglo XXI, la cual se basa en la vieja película 'Polaroid 600 film', que ellos siguen fabricando. Ahora, al convertirse en los responsables de traer a la vida la famosa marca, están anunciando la OneStep 2 que busca ser una especie de continuación a la famosa cámara de 1977 al respetar en gran parte sus líneas de diseño, el color crema de la carcasa, el gran botón color rojo para el obturador y por supuesto la franja de colores al frente. De entre las novedades que la diferencian de la original encontraremos una hilera superior de LEDs que nos dirá cuántas fotos nos quedan, así como un visor de mayor tamaño. Esta nueva OneStep 2 también incorpora una batería de 1100 mAh que según la compañía nos ofrecerá hasta 60 días de autonomía y la cual se puede recargar vía USB. Su peso es de 460 gramos, cuenta con una lente de 0,6m con un alcance focal de 106 mm y un campo de visión de 40 grados. Será compatible con película especial 'i-Type' y 'Polaroid 600 film'. La película i-Type ha sido creada específicamente para esta cámara y está optimizada para tener mayor tiempo de vida y mejores colores. Esta película incluye ocho disparos y no será compatible con viejas cámaras Polaroid, esto principalmente porque no incluye la batería que necesitan estas cámaras retro. La OneStep 2 está disponible en colores negro y crema, y ya se puede reservar por sólo 100 dólares con entregas programadas para el 16 de octubre. Por otro lado, la película i-Type tiene un precio de 16 dólares (cartucho de ocho fotos) y está disponible en color y blanco y negro. Más información | Polaroid Originals También te recomendamos Instagif homenajea a las Polaroid pero "imprime" GIFs: tú mismo puedes fabricar una Nikon y Canon deberían ofrecer cifrado en sus cámaras: hay razones poderosas para ello ¿Planeando vacaciones en otoño? 9 Instagrams para viajar con la caída de la hoja - La noticia OneStep 2: la vieja fotografía instantánea de Polaroid resurge de entre las cenizas fue publicada originalmente en Xataka por Raúl Álvarez .

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