{"id":1088761,"date":"2024-07-26T19:02:39","date_gmt":"2024-07-26T22:02:39","guid":{"rendered":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/2024\/07\/26\/el-genio-de-thelonious-monk-revive-en-el-streaming-con-un-documental-singular\/"},"modified":"2024-07-26T19:02:39","modified_gmt":"2024-07-26T22:02:39","slug":"el-genio-de-thelonious-monk-revive-en-el-streaming-con-un-documental-singular","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/2024\/07\/26\/el-genio-de-thelonious-monk-revive-en-el-streaming-con-un-documental-singular\/","title":{"rendered":"El genio de Thelonious Monk revive en el streaming con un documental singular"},"content":{"rendered":"

En Rewind & Play<\/strong> (2021) el director fanco-senegal\u00e9s Alain Gomis<\/strong> recurre al found footage para recrear la estad\u00eda en Par\u00eds, durante los \u00faltimos d\u00edas de 1969, del compositor de 'Round Midnight. El film encuentra su propia naturaleza, apuntalado por el montaje y sus sutilezas, y una \u00fanica cosa queda en pie: Thelonious Monk<\/strong> viv\u00eda dentro de su m\u00fasica.<\/p>\n

\u201cEl conflicto principal que yo veo en la realizaci\u00f3n de un film de este tipo -un documental- es que se espera que el artista o el escritor diga cosas importantes sobre su arte. Pero al mismo tiempo es un retrato, y la persona -el artista retratado- aparece en su vida cotidiana (que es igual a la del todo el mundo). Entonces me pregunto sobre este tipo de documentales: \u00bfd\u00f3nde y por qu\u00e9 medios el film puede lograr un sistema expresivo propio frente a ese peso de lo cotidiano y de lo banal, que es pr\u00e1cticamente la materia con la que trabaja?<\/strong><\/p>\n

Gomis interviene el metraje encontrado (found footage) con astucia, humor e inteligencia. En el film puede encontrarse una noci\u00f3n sobre occidente y el racismo vigente en Francia.<\/figcaption><\/figure>\n

La reflexi\u00f3n de Juan Jos\u00e9 Saer<\/strong> -en la sobremesa de un asado en el verano de 1996- despunta en otro documental, otro retrato al fin, al que que desde hace algunas se puede acceder libremente en YouTube. Hablamos del intitulado Retrato de Juan Jos\u00e9 Saer<\/strong><\/a>, de Rafael Filippelli. Esta inquietud puramente saereana encuentra una interlocuci\u00f3n directa en Rewind & Play. En esa interrogaci\u00f3n surge lo m\u00e1s interesante. <\/p>\n

Rewind and Play | Official Trailer<\/figcaption><\/figure>\n

Un entrevistador grosero y arrogante, arrogante como s\u00f3lo pueden serlo algunos franceses, t\u00e9cnicos que deambulan ruidosamente, repeticiones de toma, indicaciones y contraindicaciones, la voz omnipresente del director de c\u00e1maras que baja por un parlante invisible\u2026 la televisi\u00f3n es un invento infernal y bien lo sab\u00eda, padec\u00eda Monk. <\/p>\n

\u201c<\/strong>\u00bfY si nos vamos a cenar y nos olvidamos de este programa de TV?\u201d<\/strong>, dice Monk mientras transpira mares en ese estudio parisino durante los d\u00edas m\u00e1s fr\u00edos de diciembre de 69\u00b4. A los incontables problemas t\u00e9cnicos, se suman los humanos (que a diferencia de los primeros muchas veces son irremontables).<\/p>\n

"Yo estaba en la tapa de las revistas, por encima de m\u00fasicos como Gerry Mulligan, pero cobraba menos que todos los dem\u00e1s\u201d, dice Monk en un tramo de Rewind & Play.<\/figcaption><\/figure>\n

Rewind & Play expone en alg\u00fan momento el notorio problema comunicativo del m\u00fasico, en lo que algunos ven rasgos de bipolaridad y un claro deterioro cognitivo. El intento de entrevista es un desastre desde el primer contacto y nadie en el plat\u00f3 cree que algo vaya a mejorar. Esa tensi\u00f3n s\u00f3lo cede cuando el papel rid\u00edculo del entrevistador desemboca en el grotesco.<\/p>\n

El entrevistador es el pianista franc\u00e9s Henri Renaud<\/strong>, que conoci\u00f3 a Monk en Nueva York, circa 1954. El propio Renaud organiz\u00f3 la visita a Par\u00eds y se encarg\u00f3 de disponer del espacio en la TV francesa. Quiz\u00e1, al margen de su esnobismo indomable y esa suficiencia tipicamente colonial, Renaud sirva de ejemplo de todo lo que no debe hacer un entrevistador.<\/p>\n

Rewind & Play est\u00e1 disponible en la plataforma Mubi. La pel\u00edcula particip\u00f3 del Forum de la Berlinale 2022, entre otros festivales.<\/figcaption><\/figure>\n

Durante toda la pel\u00edcula (65 minutos) no se da en ning\u00fan momento una conexi\u00f3n entre los dos pianistas, totalmente imposibilitados para la comunicaci\u00f3n, habitantes por separado de burbujas intransigentes.<\/p>\n

Es m\u00e1s de una la ocasi\u00f3n en la que Monk parece a punto de ceder a la tentaci\u00f3n de escapar, tirar una bomba de humo, como quien va a una reuni\u00f3n social y huye del lugar sin saludar a nadie. Esa situaci\u00f3n no se concreta, para desgracia de Thelonious.<\/p>\n

\u201cMonk\u2019s Mood\u201d, \u201cReflections\u201d, \u201cEpistrophy\u201d, \u201cUgly Beauty\u201d, son algunas piezas que Monk ejecuta en el Steinway & Sons dispuesto para \u00e9l.<\/figcaption><\/figure>\n

Ante los fallidos elogios por parte de Renaud (\u201cBauhaus del jazz\u201d) Monk musita sin pasi\u00f3n: \u201cNo entiendo\u201d. Este documental, valioso por la calidad de los metrajes originales, y potente por el ritmo y el humor que Gomis promueve en el montaje, brilla con las interpretaciones al piano de quien no tiene lugar dentro de s\u00ed para otra cosa que m\u00fasica.<\/p>\n

*"Monk es un jazzman, el \u00fanico. Pero \u00e9l es m\u00e1s que eso. \u00c9l es algo tan raro como un oasis en el S\u00e1hara"<\/strong>, escribi\u00f3 Mart\u00edn Williams para el lanzamiento de "Solo Monk"<\/strong> (1964). Esta nota fue escrita con ese disco corriendo de fondo.<\/p>\n