{"id":1231107,"date":"2025-11-10T13:28:52","date_gmt":"2025-11-10T16:28:52","guid":{"rendered":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/2025\/11\/10\/por-que-nos-importa-mariano-llinas-y-el-pampero-cine\/"},"modified":"2025-11-10T13:28:52","modified_gmt":"2025-11-10T16:28:52","slug":"por-que-nos-importa-mariano-llinas-y-el-pampero-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/2025\/11\/10\/por-que-nos-importa-mariano-llinas-y-el-pampero-cine\/","title":{"rendered":"\u00bfPor qu\u00e9 nos importa Mariano Llin\u00e1s y El Pampero Cine?"},"content":{"rendered":"

Mariano Llin\u00e1s<\/strong> dio vuelta la taba del cine argentino al menos dos veces, nos referimos a Historias extraordinarias <\/strong>y La flor<\/strong>. Al margen de su extensi\u00f3n, estos relatos pusieron en crisis a la econom\u00eda formal de los modos de producci\u00f3n art\u00edstica, no s\u00f3lo cinematogr\u00e1fica. Siempre desde nuestro punto de vista, discutible pero que pretenderemos defender, Llin\u00e1s representa para nuestra generaci\u00f3n \u2014de amantes y amateurs, de espectadores y realizadores, de lectores y salvajes apropiadores de toda verdad, belleza o bondad que resida en un objeto est\u00e9tico\u2014 la voluntad de cambiarlo todo, la entrega paciente al arte y la cr\u00edtica a la obcecaci\u00f3n de los modos de producci\u00f3n hegem\u00f3nicos. Llevamos bajo el brazo El capital<\/strong> y las pel\u00edculas de El Pampero<\/strong> como documentos que prueban los l\u00edmites del disciplinamiento fabril que persigue a las artes y particularmente al cine.<\/p>\n

Historias extraordinarias<\/strong> es para nuestros ojos un desbaratamiento de la econom\u00eda-pol\u00edtica de las artes audiovisuales en el modo de producci\u00f3n argentino. O mejor dicho una pel\u00edcula semiocl\u00e1stica, todo mito y naturalizaci\u00f3n, todo lugar com\u00fan, todo automatismo ideol\u00f3gico, toda inhibici\u00f3n o compulsi\u00f3n del inconsciente est\u00e9tico-pol\u00edtico del nuevo cine argentino, cae ante Historias extraordinarias. Esto no es resultado de gestos o procedimientos formales, no nos deslumbra el tour de force de una pel\u00edcula que dura 4 horas, ni la extensa y po\u00e9tica voz en off, ni el diaporama de acci\u00f3n en el que se produce un hecho criminal internacional que termina en cat\u00e1strofe \u2014que tanto nos recuerda a Marker\u2014, ni el montaje prohibido de Z ante el le\u00f3n, ni las escenas de pel\u00edcula b\u00e9lica, no son esos contenidos que nos remiten al cine cl\u00e1sico de Hollywood ni al moderno de las vanguardias; ya desde el t\u00edtulo nuestra expectativa era encontrarnos con historias extraordinarias.<\/p>\n

Nos conmueve m\u00e1s bien \u2014es decir, despierta un deseo alocado de cinefilia y realizaci\u00f3n audiovisual\u2014 lo que estas im\u00e1genes suponen, sus condiciones de posibilidad y materializaci\u00f3n t\u00e9cnica. \u00bfC\u00f3mo viajaron a \u00c1frica?, \u00bfTuvieron calor, tuvieron que dejar familias y trabajos en Argentina, c\u00f3mo explicaron que iban a hacer cine tan lejos?, \u00bfCu\u00e1ntos cassettes de la mini-dv integran el crudo de esta pel\u00edcula, c\u00f3mo enfrentarse al momento del montaje, c\u00f3mo nunca olvidaron que hab\u00eda otra presencia virtual y definitiva \u2014el p\u00fablico\u2014 que necesitaba en esa instancia posterior al rodaje (con todo el desgaste que esto implica) que quienes se encargaran de esa tarea pusieran ah\u00ed toda su atenci\u00f3n?, \u00bfC\u00f3mo no sentir ternura, impresi\u00f3n y encantamiento ante tal obra de amor?<\/p>\n

El cine no se lleva bien con lo epistolar. Nunca es una carta ni documento, ni de amor. Las cartas, en el cine, siempre aparecen como otra cosa, como relato. As\u00ed como Puig no redactaba exactamente cartas.<\/p>\n

El arribo del Comando Corsini a C\u00f3rdoba: cine, m\u00fasica y conversatorio con Mariano Llin\u00e1s <\/figcaption><\/figure>\n<\/p>\n

Nadie puede ir a la playa de la misma manera despu\u00e9s de ver Balnearios. El acto f\u00edsico y la experiencia sensible de la arena y el agua, del calor y el desasosiego ante el paisaje se impregnan del imaginario que un relato como la primera pel\u00edcula de Llin\u00e1s construy\u00f3. Y as\u00ed cuando escudri\u00f1amos La flor podemos pensar que no podemos ver un \u00e1rbol sin pensar en c\u00f3mo vemos un \u00e1rbol, en c\u00f3mo una presencia humana lo afecta, en c\u00f3mo el fondo o el contacto con otros \u00e1rboles afectan la imagen del \u00e1rbol. Tambi\u00e9n ponemos en duda nuestra relaci\u00f3n con esa capacidad humana, demasiado humana, de narrar; en La flor no importan los comienzos, los nudos, ni los desenlaces, quiz\u00e1s ni siquiera la unidad m\u00ednima del relato que es la transformaci\u00f3n. Importa otra cosa, y esa cosa crece como enigma, de nuevo como deseo de ver y hacer ver.<\/p>\n

Si Historias extraordinarias ya era extensa, La flor parece la radicalizaci\u00f3n y destrucci\u00f3n creativa de ese procedimiento que configura el estilo de un autor. \u00bfQu\u00e9 m\u00e1s puede venir despu\u00e9s de una pel\u00edcula de 14 horas?, pues bien, mucho pero mucho m\u00e1s. Las pel\u00edculas microsc\u00f3picas y de peque\u00f1os objetos: un libro y un padre \u2014la parad\u00f3jica Clorindo Testa\u2014, una serie de memorias y textos del siglo XIX \u2014el musical hist\u00f3rico de Concierto para la batalla del Tala\u2014, las aventuras en torno a la obra del Caballero Cantor don Ignacio Corsini \u2014la primera Corsini interpreta a Blomberg y Maciel y la m\u00e1s reciente Popular tradici\u00f3n de esta tierra\u2014. No habr\u00eda que olvidar esa peque\u00f1a comedia surrealista Lejano interior, que se lee junto a otras pel\u00edculas contempor\u00e1neas \u2014Clementina, Edad media\u2014 como la forma posible y amable, risible, de habitar un mundo reducido, arriesgado en el que la presencia se difumina en el barbijo y el virus.<\/p>\n

Mariano Llin\u00e1s en C\u00f3rdoba <\/h4>\n

El martes 18 de noviembre a las 19 horas, el Centro Cultural <\/strong>de la Universidad<\/strong><\/p>\n

Nacional de C\u00f3rdoba <\/strong>(Obispo Trejo 314) recibir\u00e1 al Comando Corsini<\/strong> \u2014Mariano Llin\u00e1s<\/strong>, Agust\u00edn Mendilaharzu<\/strong> y Pablo Dacal<\/strong>\u2014 para la proyecci\u00f3n de su segunda pel\u00edcula sobre Ignacio Corsini<\/strong>, Popular tradici\u00f3n de esta tierra, seguida de una presentaci\u00f3n en vivo del espect\u00e1culo Corsini's big chance en el patio del Centro Cultural. <\/p>\n

Al d\u00eda siguiente, el mi\u00e9rcoles 19 de noviembre a las 18 horas, el auditorio de la Facultad de Lenguas<\/strong> en Ciudad Universitaria ser\u00e1 escenario del conversatorio "La supersticiosa \u00e9tica del cineasta"<\/strong>, un di\u00e1logo entre Mariano Llin\u00e1s y Pablo S\u00e1nchez sobre el proceso creativo, la actividad cinematogr\u00e1fica y la recuperaci\u00f3n o apropiaci\u00f3n de la memoria cultural. Ambas actividades tendr\u00e1n entrada libre y gratuita, y est\u00e1n organizadas por Archivo Vagabundo<\/strong> y Cultura UNC<\/strong>, con el apoyo de SRT Media <\/strong>y Otro Siglo<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mariano Llin\u00e1s dio vuelta la taba del cine argentino al menos dos veces, nos referimos a Historias extraordinarias y La flor. Al margen de su extensi\u00f3n, estos relatos pusieron en crisis a la econom\u00eda formal de los modos de producci\u00f3n art\u00edstica, no s\u00f3lo cinematogr\u00e1fica. Siempre desde nuestro punto de vista, discutible pero que pretenderemos defender, Llin\u00e1s representa para nuestra generaci\u00f3n \u2014de amantes y amateurs, de espectadores y realizadores, de lectores y salvajes apropiadores de toda verdad, belleza o bondad que resida en un objeto est\u00e9tico\u2014 la voluntad de cambiarlo todo, la entrega paciente al arte y la cr\u00edtica a la obcecaci\u00f3n de los modos de producci\u00f3n hegem\u00f3nicos. Llevamos bajo el brazo El capital y las pel\u00edculas de El Pampero como documentos que prueban los l\u00edmites del disciplinamiento fabril que persigue a las artes y particularmente al cine.
\nHistorias extraordinarias es para nuestros ojos un desbaratamiento de la econom\u00eda-pol\u00edtica de las artes audiovisuales en el modo de pro..<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1231108,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[40],"tags":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/720-137.jpe","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1231107"}],"collection":[{"href":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1231107"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1231107\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1231108"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1231107"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1231107"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/la100lasvarillas.com.ar\/web\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1231107"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}