Parte de esta entrevista fue publicada por el diario en el que escribo, La voz del interior, a prop\u00f3sito de la exhibici\u00f3n de S\u00fcden, en junio del 2008, en lo que fue la muestra itinerante del BAFICI. Hab\u00eda visto la pel\u00edcula en el festival y sin dudarlo, en su momento, la invit\u00e9 a participar al Festival Internacional de Cine de Hamburgo.<\/p>\n
He escrito lo suficiente sobre por qu\u00e9 S\u00fcden me parece un film notable (ver la cr\u00edtica en este blog o algunas apreciaciones en la serie 2008 de Las nuevas cr\u00f3nicas de Hamburgo). Lo cierto es que Gast\u00f3n Solnicki ha dejado de ser el director de su pel\u00edcula, pues se ha convertido en un nuevo amigo, una decisi\u00f3n que implica una doble responsabilidad: 1) dedicar tiempo, pues la condici\u00f3n necesaria de una amistad lo implica; 2) saber y hacerle saber que como cr\u00edtico no habr\u00e9 de yuxtaponer mi afecto al an\u00e1lisis. Son dos \u00f3rdenes distintos.<\/p>\n
La entrevista, como dije m\u00e1s arriba, es una versi\u00f3n ampliada de la versi\u00f3n publicada en su momento. Hay dos preguntas, una que incluye la inesperada muerte de Kagel y otra respecto del sonido del film, que no estaban en el interview original. He dejado intacto el tono formal de la misma, que tuvo un correlato en los mails que intercambiamos por m\u00e1s de cuatro meses, mientras se confirmaba la exhibici\u00f3n de S\u00fcden en Hamburgo. Con el tiempo, Gast\u00f3n y quien escribe, nos ganamos el derecho al tuteo, quiz\u00e1s parte de una camarader\u00eda anacr\u00f3nica, pero musicalmente justificada por una relaci\u00f3n de amistad que naci\u00f3 gracias a la m\u00fasica de Kagel, quien al desmarcarse del tono publicitario en sus v\u00ednculos con sus m\u00fasicos mostraba un camino de delicadeza y respeto a contramano de \u00e9se espantoso simulacro de cari\u00f1o, seducci\u00f3n paradigm\u00e1tica del evangelio de las empresas, en el que la comunicaci\u00f3n entre desconocidos es relevada por una miserable intimidad con el cliente.<\/p>\n
Roger Koza: \u00bfPor qu\u00e9 eligi\u00f3 hacer un film sobre Mauricio Kagel, un compositor tan extraordinario como tan poco conocido, al menos popularmente y que evidentemente no es un m\u00fasico de la juventud?<\/p>\n
Gast\u00f3n Solnicki: La primera vez que o\u00ed hablar de Kagel fue hacia finales de la adolescencia; me llam\u00f3 la atenci\u00f3n encontrar un compositor argentino en el cat\u00e1logo de la entonces fetichizada Deutsche Grammophon. Para m\u00ed, la m\u00fasica contempor\u00e1nea eran Sch\u00f6nberg y Prokofiev. Luego, me fui familiarizando con la segunda mitad del siglo XX, y, finalmente, me reencontr\u00e9 con \u00e9l a trav\u00e9s de mis amigos del Ensamble S\u00fcden, quienes ven\u00edan trabajando en su m\u00fasica durante a\u00f1os. S\u00fcden no nace de un instinto narrativo, a pesar de ser una pel\u00edcula con una s\u00f3lida estructura dram\u00e1tica. Lo que me interesaba era participar de ese regreso (el Kagel a la Argentina), no para opinar sobre la situaci\u00f3n de los m\u00fasicos latinoamericanos o hacer un film sobre tal tema. Sobre todo no quer\u00eda que fuese una experiencia exclusiva para la elite que gusta de ese tipo de m\u00fasica.<\/p>\n
No se trata tanto de un film sobre \u00e9l sino a trav\u00e9s de \u00e9l. Si bien en un principio me imagin\u00e9 heroicamente atravesando los Urales retratando al gran compositor, \u00e9l traz\u00f3 los l\u00edmites y yo los acept\u00e9. Nos pusimos de acuerdo sobre el tono: ser\u00eda una narraci\u00f3n visualmente en tercera persona, sin entrevistas. Sus dos condiciones fueron que no utilizara luces y que brillara el registro sonoro. Su mandato en el tel\u00e9fono fue contundente: \u00ab\u2026no traicionar el hecho geogr\u00e1fico\u2026 Kagel in Argentinien.\u00bb<\/p>\n
Mantuvimos con mi primo Facundo, el contrabajista del Ensamble S\u00fcden, una discusi\u00f3n durante a\u00f1os. Yo defend\u00eda lo aprendido en las escuelas: primero el gui\u00f3n y luego los premios internacionales, la financiaci\u00f3n\u2026 \u00c9l, en cambio, sosten\u00eda que hacer una pel\u00edcula se trataba, sobre todo, en lanzarse a hacerla como se pueda, con los medios disponibles, sin mayor especulaci\u00f3n. Nuestra diferencia termin\u00f3 durante una conversaci\u00f3n cuando aprend\u00ed que Kagel finalmente volv\u00eda y que yo participar\u00eda en ese viaje.<\/p>\n
RK: Kagel dice en su pel\u00edcula que la m\u00fasica, en Argentina, es un sustituto para todo lo que no funciona a nivel social: \u00bfc\u00f3mo relaciona su pel\u00edcula con esa declaraci\u00f3n?<\/p>\n
La pel\u00edcula se desarrolla en torno a la ejecuci\u00f3n de un festival de m\u00fasica contempor\u00e1nea, rico en adversidades constitutivas superadas en distintos frentes; tiene que ver con el lugar desde el que se trabaj\u00f3. Evidentemente el regreso de Kagel significaba mucho para aquellos que est\u00e1bamos involucrados. En este sentido, los amores que el film retrata operan como un refugio; creo que en determinados momentos se vislumbra esa relaci\u00f3n trascendental.<\/p>\n
RK: Si bien la pel\u00edcula habla del cine, indirectamente lo que Kagel dice sobre la m\u00fasica se lo puede aplicar al cine: \u00bfel oyente-el espectador consume m\u00fasica e im\u00e1genes pero no acostumbra a trabajar con ambas? \u00bfCu\u00e1l es beneficio de hacerlo?<\/p>\n
GS: Es cierto que en S\u00fcden la relaci\u00f3n entre la una y la otra es muy elaborada; literalmente: la mayor parte del trabajo de montaje fue articular las secuencias de ensayo en funci\u00f3n de la m\u00fasica. La pel\u00edcula ha procurado cultivar intertextualidades con el lenguaje de Kagel, sobre todo en t\u00e9rminos formales. Lo que \u00e9l dice acerca de la importancia de ayudar al oyente-espectador a que reflexione, es algo que la pel\u00edcula tambi\u00e9n se propone.<\/p>\n
RK: Todos los documentales no pueden evitar un p\u00e9ndulo dial\u00e9ctico entre la planificaci\u00f3n y el azar. \u00bfQu\u00e9 planific\u00f3? \u00bfQu\u00e9 fue azaroso?<\/p>\n
GS: Armamos un equipo y salimos a filmar. Los ensayos ten\u00edan un orden, \u00e9se era nuestro esquema. Registr\u00e1bamos todo lo que pod\u00edamos, hasta que hab\u00eda que comer, o dormir y despu\u00e9s segu\u00edamos. No me gusta mucho la idea del azar, uno va eligiendo y las mejores decisiones suelen ser la m\u00e1s intuitivas y despu\u00e9s est\u00e1n las consecuencias; en eso s\u00ed creo, y tambi\u00e9n en la circunstancia. No s\u00e9 planificar documentales, siempre me resulta m\u00e1s interesante lo que no controlo; mis mejores experiencias siempre han nacido de esa incertidumbre.<\/p>\n
RK: \u00bfA qu\u00e9 se debe la profusi\u00f3n de primeros planos, una decisi\u00f3n de puesta en escena? Me resulta fascinante y valiente su decisi\u00f3n de jam\u00e1s mostrar el concierto (y s\u00ed la mayor\u00eda de los ensayos) de Kagel en el teatro Col\u00f3n? \u00bfPor qu\u00e9 tom\u00f3 esa opci\u00f3n?<\/p>\n
GS: Uno de los momentos delicados fue cuando nos enteramos que la pel\u00edcula ten\u00eda un problema (entre tantos): la falencia de planos largos. Est\u00e1 relacionado con cuestiones tecnol\u00f3gicas y con la falta de experiencia. El formato Mini DV es a pesar de sus grandes condiciones, un instrumento muy pobre si la referencia es siempre el 35mm; cuando se lo trabaja sin cuidado el soporte no resiste y se rompe. Mi t\u00e9cnica era mantenerme en cierto tipo de planos cortos, de manera que el contraste est\u00e9 controlado y la pel\u00edcula no ande disculp\u00e1ndose en cada plano. De hecho la piel es algo que el video digital maneja con mucho \u00e9xito. Adem\u00e1s esto facilitaba la tarea del sonidista porque pod\u00eda acercarse. La sorpresa fue cuando me encontr\u00e9 frente a un largometraje todo ce\u00f1ido. Esa asfixia era lo \u00faltimo que deseaba; a partir de ah\u00ed comenz\u00f3 una terapia para que S\u00fcden pudiera respirar, incorporando cuantos planos abiertos encontr\u00e1ramos y tambi\u00e9n, por ello, se fabric\u00f3 la secuencia inicial en Alemania un a\u00f1o y medio despu\u00e9s.<\/p>\n
No me parec\u00eda importante el concierto, est\u00e1bamos mirando otra cosa; la pel\u00edcula va por otro camino. Creo que pudimos prescindir de esa escena porque no est\u00e1bamos buscando una idea preconcebida; siempre nos gui\u00f3 el material, y las decisiones pasaban por lo que el material ped\u00eda y nada m\u00e1s. Un toque Zen dentro de la t\u00e9cnica Talib\u00e1n.<\/p>\n
RK: \u00bfC\u00f3mo concibi\u00f3 el sonido de la pel\u00edcula? Se nota un trabajo puntilloso, poco frecuente en nuestro cine.<\/p>\n
GS: Hubo que luchar contra el est\u00e1ndar donde el objetivo es que se entienda. A m\u00ed me importa que se escuche de la mejor manera posible, dentro de las limitaciones. Es dif\u00edcil la tarea de los sonidistas en el registro documental y produce un placer muy especial sentir que se est\u00e1 grabando bien; la mitad del equipo se ocupaba de eso. Despu\u00e9s vino la mezcla donde se consolid\u00f3 ese trabajo; es uno de los momentos m\u00e1gicos.<\/p>\n
RK: Unas de las preocupaciones del mismo Kagel era su legado. Su pel\u00edcula, inesperadamente, adquiere una importancia respecto de ello. \u00bfC\u00f3mo entiende el aporte de su pel\u00edcula?<\/p>\n
GS: Es un aporte muy importante al legado de Kagel; \u00e9l lo sab\u00eda mejor que yo. Sorprende la transfiguraci\u00f3n: Kagel falleci\u00f3 el d\u00eda del estreno internacional deS\u00fcden; fue una misiva que me dej\u00f3 helado.<\/p>\n
RK: \u00bfUsted produjo la pel\u00edcula?<\/p>\n
GS: S\u00ed.<\/p>\n
RK: \u00bfCu\u00e1nto sali\u00f3?<\/p>\n
Arriba de 40.000 d\u00f3lares.<\/p>\n
RK: \u00bfSigue en cartel?<\/p>\n
GS: Contin\u00faa todos los viernes y s\u00e1bados de Febrero en el Malba, ahora con los Tr\u00edos de Kagel para Viola, Violoncelo y Contrabajo, interpretados por integrantes del Ensamble S\u00fcden<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Parte de esta entrevista fue publicada por el diario en el que escribo, La voz del interior, a prop\u00f3sito de la exhibici\u00f3n de S\u00fcden, en junio del 2008, en lo que fue la muestra itinerante del BAFICI. Hab\u00eda visto la pel\u00edcula en el festival y sin dudarlo, en su momento, la invit\u00e9 a participar al Festival Internacional de Cine de Hamburgo.
\nHe escrito lo suficiente sobre por qu\u00e9 S\u00fcden me parece un film notable (ver la cr\u00edtica en este blog o algunas apreciaciones en la serie 2008 de Las nuevas cr\u00f3nicas de Hamburgo). Lo cierto es que Gast\u00f3n Solnicki ha dejado de ser el director de su pel\u00edcula, pues se ha convertido en un nuevo amigo, una decisi\u00f3n que implica una doble responsabilidad: 1) dedicar tiempo, pues la condici\u00f3n necesaria de una amistad lo implica; 2) saber y hacerle saber que como cr\u00edtico no habr\u00e9 de yuxtaponer mi afecto al an\u00e1lisis. Son dos \u00f3rdenes distintos.
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